Луси Сароян (1946- 2003 г.) е американска актриса и фотограф. И да, фамилията не съвпада случайно с тази на именития американски писател Уилям Сароян. Тя е негова дъщеря от актрисата Карол Грейс (Маркъс). А животът ѝ е отражение на пресичането между литературата, киното и фотографията в културната среда на Америка през втората половина на ХХ век.
Ражда се преди 80 години – на 17 януари 1946 г. в Сан Франциско в семейство, където изкуството е неотменна част от живота. Все пак расте със знаменит автор и актриса. Детството ѝ е белязано от чести премествания от място на място. През 1947 г. семейството живее в Милнек на Лонг Айлънд и за кратко във ферма във Фресно, преди да се премести в Ню Йорк през 1948 г. Тези промени са част от странстващия начин на живот на баща ѝ като писател. Нестабилността се засилва с бурния брак на родителите ѝ, който завършва с развод през 1949 г., последван от кратък повторен брак през 1951 г. и окончателен развод през 1952 г. Тази поредица от събития нарушава семейната устойчивост, карайки Луси и по-големият ѝ брат Арам да живеят предимно с майка си след окончателната раздяла с баща им. По-късно майката на Люси се омъжва за актьора Уолтър Матау, с когото живее 41 години.
От брака между видния писател и актрисата се раждат две деца. Арам поема по пътя на известния си баща – става писател и поет. Луси избира професията на майка си, но наред с актьорството се занимава и с фотография.
Момичето рано влиза в киноиндустрията – в края на 60-те години на миналия век: снима се във филми и телевизионни сериали и въпреки че често ѝ се поверяват второстепенни роли, екранното ѝ присъствие не остава незабелязано. Сред най-известните ѝ творби са „Превземането на Пелам: едно, две, три“ (1974) – напрегнат трилър за отвличането на влак на метрото в Ню Йорк; „Синя яка“ (1978) – социалната драма на Пол Шрейдър за работниците и корупцията; „Дама“ (1980) – комедиен шпионски филм, в който тя участва заедно с доведения си баща Уолтър Матау; телевизионният сериал „Маникс“ (1967), в който се появява в епизодична роля. Участията на актрисата във филмите на Матау подчертават семейните връзки и ѝ дават възможност да се докаже в Холивуд.
Луси се увлича и по фотографията. Работите ѝ отразяват интереса ѝ към културната и социалната среда на Америка и стават начин за самоизразяване, по по-личен и независим от киното. И макар че е заобиколена от изкуство, съдбата на дъщерята на Сароян се оказва непроста. Умира на 11 април 2003 г. в Таузенд-Оукс, Калифорния, на 57-годишна възраст от цироза на черния дроб в резултат на хепатит C.
Луси Сароян е от онзи вид потомци на известни личности, които се стремят да продължат семейните традиции, търсейки обаче собствен път. Разбира се, тя далеч не постига гръмката слава на баща си, нито тази на доведения си баща. И все пак животът и работата ѝ отразяват културното многообразие и драматизъм на американската творческа среда през 70-те и 80-те години на ХХ век.
Карол Маркъс очарова писателя с красотата, харизмата и бляскавите си приятелки. Тя се омъжва за Сароян в разгара на славата му. Синът на арменски имигранти успява да развълнува литературния свят през 1934 г. с публикуването на сборника с разкази „Дръзкият млад мъж на летящия трапец“. През следващото десетилетие той печели още по-голяма известност с романа „Човешката комедия“, който е екранизиран и печели „Оскар“, а „Времето на вашия живот“ му донася наградата „Пулицър“ за драма през 1940 г., която писателят отказва да получи. Дори връща и паричната част от 1000 долара – немалка сума за онова време.
Уилям Сароян става известен с историите, които възхваляват братството и сплотените семейства. Но собственият му семеен живот е катастрофален. Той се жени и развежда с Маркъс два пъти за осем години. По-късният ѝ брак с актьора Уолтър Матау продължава 41 години. Сароян никога не се жени повторно. Някога един от най-богатите и известни автори в Америка, мами с издръжката на децата си и проигра по-голямата част от богатството си на хазарт. По свой собствен избор той почти не поддържа контакт с децата си през последните си години. В крайна сметка на практика ги лишава от наследство, оставяйки по-голямата част от имуществото си от 1,3 милиона долара на фондация „Уилям Сароян“.
„Татко идеализираше големите семейства. Той искаше 10 деца, а имаше само две. Мисля, че се отчужди от мен и Арам отчасти поради тази причина. Провалът на брака му му причини мъка за цял живот“, споделя Луси Сароян през 1983 г.
След окончателния развод на автора, децата живеят с майка си в Пасифик Палисейдс, а по-късно и в Ню Йорк. Но прекарват летата и много уикенди с баща си, чийто успех им позволява изтънчен начин на живот, съчетан с европейски престои, партита в посолства и срещи с бляскава плеяда холивудски и литературни светила. Сароян пише книги за всяко от децата си. „Арам“ е сборник с монолози, публикуван през 1957 г. За Луси той написва романа от 1956 г. „Мамо, обичам те“, който постига търговски успех въпреки критиките. Той се върти около разведена двойка, която си разделя попечителството над сина и дъщеря си. Завършва с това, че дъщерята става известна актриса, а родителите се женят повторно.
Луси Сароян посещава ексклузивното училище „Далтън“ в Ню Йорк в продължение на шест години, известно със своя прогресивен подход и връзки с артистични общности, подобно на алма матер на майка ѝ. По-късно тя се записва в Северозападния университет в Чикаго, но отпада след кратко време, за да се занимава с актьорско майсторство, което отразява нарастващия ѝ интерес към сценичните изкуства, оформен от творческото наследство на семейството ѝ.
Впрочем нека да отбележим, че тази линия се простира през брат ѝ Арам към дъщеря му Строубери Сароян, подчертавайки междупоколенческите артистични наклонности, повлияни от арменското наследство и литературната известност на дядото. Самата Луси също започва да пише кратки разкази, които баща ѝ смята за доста добри, според биографа Джон Легет в книгата му от 2002 г. „Дързък млад мъж“. Но за разлика от брат си, който започва собствения си писателски живот с кратки стихотворения, тя не се насочва тайно към литературната кариера. Напуска колежа и се записва в Neighborhood Playhouse в Ню Йорк, озвучава актьори и работи с доведения си баща Матау в бродуейската продукция „Странната двойка“. В крайна сметка успява да се прехранва като актриса с малки роли на Бродуей и извън Бродуей, както и в летни постановки.
По телевизията Луси Сароян гостува в популярни сериали през 70-те години на миналия век, включително епизоди на „Маникс“ (като Джил Уолъс през 1971 г.), „Коломбо“ (като Елиз в епизода от 1976 г. „Старомодно убийство“) и „Осем е достатъчно“. Участва и в телевизионния сериал „Синият рицар“ (1975–1976) и други драми, най-често в характерни роли, които подчертават нейната многостранност във второстепенните образи. Актьорската ѝ кариера обхваща периода от 1968 до 1980 г., но се сблъсква с ограничения, често засенчени от известния ѝ произход като дъщеря на драматурга Уилям Сароян, което води до подбор на второстепенни роли и постепенно преминаване към задкулисни занимания като фотография и архивна работа.
Брат ѝ Арам казва, че една от любимите ѝ роли, макар и малка, е в шпионския филм от 1980 г. „Hopscotch“ с участието на Матау. Участва в малки роли в 22 филма. Работи и като архивист на филмова библиотека и в книжарници. Провежда интервюта с видни личности като собственичката на кафене в Ню Йорк Илейн Кауфман и режисьора Джеймс Тобак, които Анди Уорхол публикува в списанието си „Interview“.
През 70-те години на миналия век Луси Сароян се насочва към фотографията, докато продължава актьорските си занимания, създавайки интимни портрети с полароид, които улавят същността на културните фигури на Холивуд и Ню Йорк. В работата си тя набляга на откровени, нережисирани моменти, черпейки от вътрешния си достъп до света на развлеченията чрез семейните си връзки и професионалните контакти. Най-забележителната фотографска серия се състои от цветни полароиди от края на 70-те до началото на 80-те години на миналия век, включващи известни личности като Марлон Брандо и Ричард Прайър, наред с други. Тези изображения, често заснети по време на лични общувания, разкриват уязвимите и незащитените страни на нейните обекти, отразявайки уникалната ѝ перспектива както като актриса, така и като наблюдател в елитни кръгове.
Посмъртна колекция от тези фотографии е публикувана през 2009 г. като „Полароидите“ от Луси Сароян, предлагайки поглед отвътре към светилата на развлекателната епоха. Нейните фотографии получават публично признание чрез посмъртни изложби, като първата специална изложба се открива в галерия „Крейг Крул“ в Санта Моника, Калифорния през февруари 2010 г. Тя акцентира върху селекция от нейни винтидж портрети, направени с полароид, подчертавайки тяхната историческа стойност при документирането на културни личности от 70-те и 80-те години на миналия век.
С напредването на възрастта обаче ѝ става все по-трудно да спечели благоволението на баща си. Той не одобрява начина на живот на неомъжената си дъщеря – особено аферата, която тя твърди, че е имала с Марлон Брандо. Не приема и липсата на кариерен успех. „Какво се случва с децата? Да, малката ми дъщеря беше удоволствие да я познавам, точно както малкият ми син беше очарование. Докато всеки от нас не стана пълноправен член на човешката раса, по избор, по практика, по опит, по поза, по цел, по съдба, по закон“ – цитират Сароян в биографията му от 1984 г. Лорънс Лий и Бари Гифорд.
Емоционалните последици от отчуждението са дълбоки и продължават цял живот за Луси, белязани от публични критики от баща ѝ в неговите писания и интервюта, които задълбочават чувството ѝ за изолация и тъга. В „Некролози“ – поредица от размисли, публикувани през 1979 г., легендарният писател се описва като „идиотски баща на млад и глупав син и по-млада и още по-глупава дъщеря“. Срещу това възразява синът му в собствените си разтърсващи мемоари „Последни обреди“, публикувани през 1982 г., в които той описва мъж, чието емоционално насилие е направило децата му „вцепенени от недоверие, скръб и дълбок, дълбок, убийствен гняв“.
Вече на възраст Сароян прекъсва отношенията си с децата си през последното десетилетие от живота си. Но Люси се опитва да поддържа връзка, като му пише топли, помирителни писма всяка Нова година в продължение на няколко години, въпреки че той никога не ѝ отговаря. А когато на бял свят се появява безкомпромисно критичната книга на брат ѝ за баща им, тя я разкритикува като „несправедлива към татко“. В интервю от 1983 г. Луси защитава баща си от критичните мемоари на Арам, настоявайки: „Мисля, че татко ни обичаше, знам, че ме обичаше“, разкривайки трайната си вяра в неговата обич сред болката. „Тя го обожаваше, въпреки че можеше да бъде много дразнещ, въпреки че беше написал някои много болезнени неща и за двама ни“, ще заяви Арам Сароян в интервю.
В последните си дни Уилям Сароян споделя желанието си да прекара час-два с Люси. Но започва да я смъмря още преди да прекрачи прага на къщата му във Фресно. „Той я атакуваше злобно, че не е богата, известна или омъжена. Тя се втурна от къщата обляна в сълзи“, пише Арам в книгата си. „Той беше ядосан, че не бях направила тези конвенционални неща – да се омъжа и да имам деца. Той негодуваше за свободата, която си позволих. И въпреки това ми даде огромно чувство за свобода“, ще сподели дъщерята пред „Таймс“ в непубликувано интервю. Няколко седмици по-късно бащата неохотно ѝ позволява последна среща: „Каза ми, че ме обича. И ме целуна“.
Некролозите след смъртта на Луси през 2003 г. подчертават продължаващата ѝ борба с това бащино отхвърляне, отбелязвайки го като централен източник на лична мъка въпреки обожанието ѝ към него. Правните спорове допълнително подчертават семейното напрежение през 80-те години на миналия век, особено след смъртта на Сароян през 1981 г., когато той лишава Луси и Арам от наследство, оставяйки имуществото си от 1,3 милиона долара на фондация „Уилям Сароян“. През 1987 г. Луси се присъединява към брат си Арам в завеждането на дело срещу фондацията в Окръжния съд на САЩ за Южния окръг на Ню Йорк, с което иска декларативно решение относно подновяването на авторските права за пиесата от 1958 г. „Пещерните обитатели“. Фондацията твърди , че отчуждението на децата от баща им отменя законовите им права съгласно закона, но съдът отхвърля това, като предоставя решение за бързо производство на Луси и Арам като единствени собственици на подновяването. Този случай подчертава продължаващите последици от отчуждението върху семейните активи и наследство.
Отчуждението допринася значително за личната изолация на Луси, повлиявайки на нейния интроспективен обрат към фотографията и архивната работа по-късно в живота ѝ, където темите за семейството и загубата заемат важно място в нейното творчество.
В последните си години Луси Сароян живее в хижа в Таузънд Оукс, Калифорния, където здравето ѝ се влошава поради хронично чернодробно заболяване. Тя до голяма степен се оттегля от професионалната актьорска игра и фотография, фокусирайки се върху лични въпроси на фона на влошаващото се състояние. Официално съобщение за смъртта ѝ не е направено до момента преди прахът ѝ да бъде погребан на 19 май 2003 г. в гробището „Арарат“ във Фресно, Калифорния, близо до гроба на баща ѝ. Майка ѝ умира около два месеца по-късно, на 20 юли 2003 г., от мозъчна аневризма.
След смъртта ѝ личните документи на Луси Сароян са придобити от Обществената библиотека на окръг Фресно през 2004 г., с което се обогатява колекцията ѝ „Уилям Сароян“. Архивът включва писма, пощенски картички и бележки, разменени между нея и баща ѝ от 1953 до 1972 г., обхващащи семейна динамика, бизнес проблеми и съвременни събития. Той съдържа също дневници, лична кореспонденция, подписани първи издания, брошури, ръкописи и фотографии. Това дарение, обявено на 1 юли 2004 г., съхранява интимни прозрения за живота и взаимоотношенията ѝ, като са отпечатани 100 възпоменателни копия от стихотворението на Уилям Сароян „С любов към Лусинтак“.
Въпреки че писанията и семейните мемоари на брат ѝ от време на време споменават живота и артистичните занимания на Луси, по-широката научна и обществена ангажираност остава ограничена. Към 2025 г. не са се появили големи нови изложби или инициативи за дигитално архивиране, специфични за нейното творчество, въпреки че приносът ѝ продължава да се пресича с дискусии за арменско-американското културно наследство чрез семейните връзки.